二零一九年与二零二零年交替之际跨元旦的又一文化奇葩绽放。我市著名书画家马吉昌书画艺术展在画家村王边溪谷美术馆拉开序幕。新老艺术家企业家及书画爱好者参加了开幕仪式。参观者乘着节日暖阳陆续不绝，沉浸在作品美妙的境界。
外师造化筋骨劲 中得心源春秋功--记著名书画家马吉昌
马吉昌，59年,生于河北邯郸，中国当代最具影响力的书画名家。赵文化研究会副会长，，中国国际书画高级研究员，国家一级美术师，中·新·马文化特使，荣宝斋特邀高端学术名家，中国民建艺专委客座教授。
观赏当代著名书画家马吉昌的书画作品，书画同源，修益同功，如果不是有题款标注，很容易误认为这些高古卓越，个性鲜明的作品是清代四僧或是扬州八怪的笔墨存迹。他的笔墨功夫，显然是传承了清代在野文人不入俗流求新求变的笔墨性格，成为当代艺坛师古求法，然后能变法求新的大手笔。
八大山人画独鸟，或是独鱼，白眼外翻，怪而僻的冷峻里，用极为简约的笔墨手法，去酝酿心中的万万千千。当代马吉昌的大写意花鸟，也以画“独”为形态塑造，但是“独”的选题，不是鸟，也不是鱼，而是一瓶或是一篮，一山或是一枝，往往是随手撷取一物，就是画题的万般精彩。
他把客观描绘的对象，偏置一角或是置于中心，没有定法，却是心法，空间构造，空灵渡远，禅韵通心，再施以纯粹的水墨铺陈，浓淡干湿焦，五色有辉，是极有清代在野文人画那种独置一品，唯我与天地精神往来的高孤品位!
他把单纯的水墨，经由笔线的勾勒，再经由笔触的皴擦，就可以直接呈现物象的源本质感，用笔秀而老，醉是传神功。所谓秀就是浑然天成的写生积累成果，所为老就是提炼精确的简练用笔，笔墨的写间概括能力已经神化。
这种笔法技法，清代石涛拥有，龚贤也拥有，他们都是了了数笔通神似，闪墨入纸立筋骨的大手笔。如今马吉昌先生的笔墨功夫追风先贤，在当代画坛复观清代在野文人画的奇卓盛观，也如当年石涛龚贤两位大师一样，一扫四王在案头师法古人粉本，奉师学为上至的小家子气，成为当代画坛秀木矗于林，遥可仰观的新大师。
从画面风格上来说，他的水墨技法，有师古的执着。但是师古对于他来说，并不是水墨创作的路径，而是与古人对话，实现师法造诣得天然的互证。至理无古今，他只是把古人师法自然的结果，与自己师法自然的结果进行对照，从而让自己绘画创作源头也启承于自然，所以说他的绘画品位就经越了从当代到近代，再从近代到宋元的主线回执，齐白石的妙在似与不似之间的画论，石涛搜尽奇峰打草稿的实践，范宽米芾风格的“墨黑焦着”的气象，都在他的创作中得以融会贯通，形成了浑厚卓健的雄奇面目，笔墨虚实相依，章法疏拓阔远，笔笔立骨，墨韵铁铸。范宽画写意山水得昼行夜山的奇迹，称为铁笔。马吉昌画写意花鸟得筋骨如铸的奇观，也是铁笔造诣，这就让他的花鸟绝然不是俗笔画成的肤浅艳俗味，而是人生积淀意志沉着的崇高品性!用心修创作画格，画如其人，一目了然!
外师造化筋骨铁，中得心源春秋功。人活一口气，笔铸千钧力，马吉昌先生水墨作品里的铁筋劲骨的形韵塑造，是其书法功力深厚的支撑所得。他的绘画具有明显的书写性，就是因为他经由长时间的翰墨修炼，书法早已经达成了追风二王，功成怀素的神品功力。书法以帖学为气脉，以碑学为筋骨，碑帖双修，诸书皆成，在法度的构建中，又拥有草书天才般的挥纵恣意，天下无物非草书的境界，也是他外师造化的成就。笔墨自开始而至终点，都是拟写万物生机，透意生命质感节奏，所以越立巅峰写春秋，必然是功力非凡弘大业!
著名书画评论家 罗成
